薬師寺東塔基壇土　鉄釉窯変茶碗　尾西楽斎 茶碗 全体はやや腰高の卵形を成し、見込みへ向かって穏やかな曲率で収束しています。口縁は一本の線で轆轤を切るのではなく、指で軽く押し返すようにしてわずかな凹凸を与え、口当たりを柔らかく仕上げました。この揺らぎが、赤一色の緊張感をほぐし、茶席に温かなリズムを添えます。

全体はやや腰高の卵形を成し、見込みへ向かって穏やかな曲率で収束しています。口縁は一本の線で轆轤を切るのではなく、指で軽く押し返すようにしてわずかな凹凸を与え、口当たりを柔らかく仕上げました。この揺らぎが、赤一色の緊張感をほぐし、茶席に温かなリズムを添えます。

水指は、点前の途中で茶釜へ水を差し、茶碗や茶筅をゆすぐための水を蓄える―茶席の潤いと静けさを司る要の道具です。本作のように共蓋を備え、胴と蓋が同質の意匠で完結しているものは、道具組の核として季節を問わず活躍します。とりわけ黒一色の水指は、幽玄な景色をもつ釜や茶碗を引き立て、茶席全体に緊張と静謐をもたらします。

真葛焼の作品は、国内外で高く評価されており、本作もその一例です。宮川香斎の作品は、ヴィクトリア&アルバート博物館（ロンドン）やユネスコ日本政府代表部（パリ）に収蔵されており、世界中の茶道愛好者に愛されています。真葛焼の技術と美意識は、宮川家の長い歴史とともに、未来の世代へと受け継がれていくことでしょう。「ワラ灰釉中啓香合 宮川香斎」は、茶道の実用的な道具であると同時に、日本の伝統文化と宗教的な意味を持つ美術品です。ワラ灰釉による独特の色合いと、中啓の縁起の良いデザインが融合したこの香合は、茶室や床の間で一層の輝きを放ち、文化と美術が一体となった作品として評価されています。

2006 （平成18年）

胴の水平鎬は指掛かりを良くし、見込みの湯色を外へと導きます。

薬師寺東塔基壇土　鉄釉窯変茶碗　尾西楽斎 茶碗 全体はやや腰高の卵形を成し、見込みへ向かって穏やかな曲率で収束しています。口縁は一本の線で轆轤を切るのではなく、指で軽く押し返すようにしてわずかな凹凸を与え、口当たりを柔らかく仕上げました。この揺らぎが、赤一色の緊張感をほぐし、茶席に温かなリズムを添えます。: 13. 0cm : 7. 8cm